装裱中不同的形制、款式——立轴

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    立轴的装裱品式有10余种，可分为条屏、独景屏、通景屏、对联。它在装裱形式中最为普及，也是款式最多的一种装裱形式，有宋式（宣和）装、诗堂装、集锦装、锦眉装、间隔一色装、框二色装、轴背等。从用料上可分为半绫装、纸镶绫边装、绫镶绢边装、绫裱、锦裱、仿绫纸裱、色宣纸裱、绢裱、半纸半绫裱。从配色上可分为一色裱、二色裱、三色裱。因人们对书画作品欣赏习惯的影响，立轴成为最普及、款式最多的一种装裱形式。

立轴的装裱根据墙面的高低，画芯长短的比例要求而定，上有天杆、下有轴头或地杆，可以自上而下悬挂起来供人观赏。通常画幅较窄而呈修长状的称为条幅，悬挂在厅堂中间的幅度宽大而且长的大幅字画称为“中堂”，立轴也可称为挂轴、挂幅、条幅、竖幅、条山、轴子。

宣和装

   宣和装又叫宋式装、罗汉堂，它流行于宋朝的鼎盛时期，因徽宗宣和年号而得名。宣和装的主要特点是天头上镶裱两条惊燕带（亦称绶带、寿带、垂带、燕带），古时将两条带子缝制在天头上，带子在微风下拂动，主要用来驱吓燕子，避免飞燕落在天杆上留下粪便污染裱件，属吉祥之物，也是立轴装裱形制的代表之一。作为皇宫内府收藏书画的御用装裱形式，它具有典雅精美，美观大方，画面紧凑突出，用料富丽堂皇，尺寸整齐划一的装裱风格。用此种形式装裱的书画，看上去非常的淳朴，同时具有一定的装饰性，不论是过去还是现在都是裱件中最为复杂的一种形制。惊燕的配比方法按照宽度比例1∶3.3，意思就是裱件每宽一尺，惊燕宽3.3分（这是古代用市尺测量的方法），驚燕的粘贴大都与隔水间距一线，可以二色裱或三色裱的形式装裱。

宣和装的用料、用色较为讲究，画芯按照6∶4的比例分为上下隔水，玉池用绫，上下隔水用黄绢，古铜色绢圈，湖色绫天地头装饰，隔水高33～40厘米，天头高66厘米，地头高40厘米。装裱的构件由绳带、天杆、天头、惊燕、绢边框、上隔水、边、画芯、局条、隔界、下隔水、地头、地杆、轴头组成，从配色上可分为一色裱、二色裱、三色裱。

   一色裱适用于三尺、四尺、五尺、六尺以上的画芯，1米以上画芯正面只装有两条边和天地头，颜色可选用花绫、绢、锦绫中的一种颜色作为镶料，镶料的比例为6∶4，左右两边的宽度根据画芯的大小裁剪，画越宽边越窄，画越窄边越宽。如一幅三尺长的画芯，加三尺长镶料，裱成六尺长幅式的立轴，只用一色即可。在镶料色彩的运用上以突出画芯的画意为目的，不能用强烈的对比色来影响裱件的美观，一色裱也是最为简单的品式（见图1）。

图1

   二色裱又称两绫裱、分色裱，也有人称为“镶玉池”。一幅裱件可采用两种颜色的镶料进行装饰，长度是宽度的2倍以下的画芯，如四尺、五尺、六尺的三开幅画面和六尺十字开。三尺幅面以及大小为斗方形制的画芯，都适宜二色裱，画芯由两条边，隔水，天地头组成，上下隔水的比例为6∶4，边和隔水的颜色要根据画芯的颜色进行搭配，色彩上要有区别，这样装裱出来的裱件才显得画面层次分明。在二色裱装裱过程中如果要贴惊燕，大都与隔水间距一线，约3毫米，惊燕的长度等于天头长，也有贴到天头三分之二处，下端有云头、平头等不同样式。惊燕颜色与隔水颜色相同，如隔水是绫子的，绫上有花纹，那么惊燕就要注意花纹的完整性。在现代装裱中也有将惊燕整体贴上去或不贴惊燕的做法（见图2）。

图2

   三色裱又称三绫裱、分色裱，是在二色裱的基础上另外在隔水和天地头之间分别加副隔水。上下副隔水的宽度为6∶4，副隔水的颜色应该比隔水的颜色要深，此种装裱适用于斗方式或横宽式画芯，圈与天地头之间加隔水。其边的宽度可随画幅的大小而定，或三寸、或二寸、或一寸五分不等。圈的颜色应浅些，天、地头应深些，隔水的颜色不深不浅起过度作用，这样裱画色彩较为协调，并有温文、柔和、肃穆的情趣。但圈、隔水、天地头的颜色不要过分相近，应有层次感。如果圈框颜色深天、地头色浅，这样会使欣赏者感到空旷（见图3）。

图3

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参考链接：

简述中国书画装裱的作用及装裱品式文物鉴定与鉴赏2017年8期程廉

http://www.doc88.com/p-6771343074618.html